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LA CUADRO DE JESÚS MISERICORDIOSO

(El DIARIO de Santa sor Faustina) Plock, Polonia “22 de febrero de 1931.
Al anochecer, estando en mi celda, vi al Señor Jesús vestido con una túnica blanca.
Tenía una mano levantada para bendecir y con la otra tocaba la túnica sobre el pecho. De la abertura de la túnica en el pecho, salían dos grandes rayos: uno rojo y otro pálido. En silencio, atentamente miraba al Señor, mi alma estaba llena de temor, pero también de gran alegría. Después de un momento, Jesús me dijo: Pinta una cuadro según
el modelo que ves, y inscripción: Jesús, en Ti confío.
(...) Prometo que el alma que venere esta cuadro no perecerá. También prometo,
ya aquí en la tierra, la victoria sobre los enemigos y, sobre todo, a la hora de la muerte. (...) Deseo que haya una Fiesta de la Misericordia. Quiero que esta cuadro que pintarás con el pincel, sea bendecida con solemnidad el primer domingo después de la Pascua de Resurrección; ese domingo debe ser la Fiesta de la Misericordia. Deseo que los sacerdotes proclamen esta gran misericordia que tengo a las almas pecadoras. Que el pecador no tenga miedo de acercarse a Mí. (...) Una vez, cansadísima por las múltiples dificultades que tenía por el hecho de que Jesús me hablaba y exigía que fuese pintada la cuadro, decidí firmemente, antes de los votos perpetuos, pedir al padre Andrasz que me dispensara de estas inspiraciones interiores y de la obligación de pintar la cuadro.
Al escuchar la confesión, el padre Andrasz me dio la siguiente respuesta: No la dispenso de nada, hermana y no le está permitido sustraerse a estas inspiraciones interiores, sino que debe decir todo al confesor, eso es necesario, absolutamente necesario, porque
de lo contrario se desviará a pesar de estas grandes gracias del Señor. De momento usted se confiesa conmigo, pero ha de saber que debe tener un confesor permanente,
es decir un director espiritual.
(...) Me afligí muchísimo. Pensaba poder liberarme de todo y había pasado todo lo contrario: una orden clara de seguir las demandas de Jesús. Y otra vez el tormento
de no tener al confesor permanente. (...) Sin embargo la bondad de Jesús no tiene límites, me prometió una ayuda visible en la tierra y la recibí poco después en Vilna (Lituania).
En el padre Sopocko reconocí esa ayuda de Dios. Le había conocido en una visión interior antes de llegar a Vilna. Un día lo vi en nuestra capilla entre el altar y el confesionario. De repente en mi alma oí una voz: He aquí  la ayuda visible para ti
en la tierra. Él te ayudará cumplir Mi voluntad en la tierra” (Diario, 47-50).

La obra encargada a sor Faustina por el Señor Jesús fue imposible de realizar en términos humanos: la Sor no sabía pintar. Se esforzaba en cumplir la voluntad de Dios, pintaba el cuadro sola, pero sin resultados. Los apremios del Señor Jesús y el recelo de los confesores y superiores eran un gran sufrimiento personal para sor Faustina. De Plock (Polonia) fue trasladada al convento de Varsovia (Polonia). Allí siguió pensando en el incumplido deseo del Señor Jesús. Dios le hizo sentir qué grande en Sus planes es la misión que le había dado.

“De repente vi al  Señor que me dijo: Has de saber que si descuidas la cuestión de pintar esta cuadro y de toda la obra de la misericordia, en el día del juicio responderás por un gran número de almas” (Diario, 154).

Después de hacer votos eternos, la sor Faustina es trasladada a Vilna. Aquí encuentra
a la prometida antes ayuda, el confesor y director espiritual, el p. Miguel Sopocko,
que va a intentar realizar los deseos del Señor Jesús.

“Más bien por curiosidad, de cómo va a salir el cuadro que por la fe en las visiones, pedí al pintor Eugenio Kazimirowski que pintara el cuadro” (Padre Sopocko, Memorias).

El padre Miguel Sopocko parcialmente le dio a conocer al pintor la misión de la sor Faustina
y le comprometió a guardar el secreto. Este pintor muy apreciado y muy culto que resultó digno
de pintar el cuadro de Jesús Misericordioso, se licenció por la Academia de Bellas Artes
en Cracovia, bajo la dirección de Lukaszewicz, Axentowicz y Wyczolkowski. Había estado
de beca en Lvov, Munich y París, y también en la Academia de San Lucas en Roma.
Pintar bajo el dictado significó resignar de su propia visión artística y comunicar muy concienzudamente lo que había relatado sor Faustina, que estuvo viniendo al estudio
del pintor, por lo menos una vez a la semana, durante medio año para añadir los detalles
e indicar los errores. Se esforzó por una reconstrucción del cuadro de Jesús Misericordioso fiel, conforme a la voluntad de Dios; tal, como le había sido revelado en la visión.
En la proceso de pintar el cuadro participó activamente el p. Miguel Sopocko - el donador de la obra, confesor y director espiritual de sor Faustina, que, a petición del pintor, posó para el cuadro vistiendo un alba. El tiempo de la común pintura se hizo una ocasión para una lectura más profunda del contenido del cuadro. Las cuestiones más controversiales resolvía el Señor Jesús Mismo (Diario 299; 326; 327; 344). Muy significativo fue lo que le dijo a la sor Faustina
con Señor Jesús en cuanto al cuadro:

“(...) Cuando estaba en el taller de aquel pintor que pintaba esa cuadro, vi que no era tan bella como es Jesús. Me afligí mucho por eso, sin embargo, lo oculté profundamente en mi corazón. cuadro salimos del taller del pintor, la Madre Superiora se quedó en la ciudad para solucionar diferentes asuntos, yo volví sola a casa. En seguida fui a la capilla y Iloré muchísimo. Le dije al  Señor: ¿Quién Te pintará tan bello como Tú eres? Como respuesta oí estas palabras: No en la belleza del color, ni en la del pincel, está la grandeza de esta cuadro, sino en Mi gracia” (Diario, 313).

Gracias a los esfuerzos del p. Sopocko, entre el 26-28 de abril de 1935, la Imagen del Misericordioso Salvador fue expuesta en la capilla de la Madre de Dios de la Misericordia
en la Puerta Aguda (Ausros Vartai) en Vilna, Lituania. Por primera vez, estuvo siendo contemplada
por una multitud de fieles que estaban orando en las celebraciones del fin del Jubileo
de la Salvación del Mundo. Esa celebración coincidió con el primer domingo después
de la Pascua, tal como lo había exigido Jesús. Sor Faustina participó en ella, y la homilía
sobre la misericordia Divina fue predicada por padre Sopocko.

“Durante tres días la imagen estuvo expuesta en público, y recibió la veneración pública porque había sido colocada en la Puerta Aguda, en un ventanal, en lo alto, por eso se la veía desde muy lejos. Durante esos tres días en la Puerta Aguda fue celebrada con solemnidad la clausura del Jubileo de la Redención del Mundo, el 19 centenario de la Pasión del Salvador. Ahora veo que la obra de la Redención está ligada a la obra de la misericordia que reclama el Señor” (Diario, 89).

“Cuando esta imagen fue expuesta, vi un vivo movimiento de la mano de Jesús que trazó una gran señal de la cruz. Por la noche del mismo día (...) vi que la imagen estaba pasando sobre una ciudad y aquella ciudad estaba cubierta de redes y de trampas.
Jesús, al pasar cortó todas las redes y por fin trazó una gran señal de la santa cruz
y desapareció” (Diario, 416).

“Cuando estaba en la Puerta Aguda durante las solemnidades en las cuales fue expuesta esta imagen, estuve presente en la homilía que dijo mi confesor (M. Sopocko); la homilía fue sobre la Divina Misericordia, fue la primera de las que exigía el Señor Jesús desde hacía mucho tiempo. Cuando empezó a hablar de esta gran misericordia del Señor, la imagen tomó un aspecto vivo y los rayos penetraron en los corazones de las personas reunidas, pero no en grado igual, unos recibieron más y otros menos. Una gran alegría inundó mi alma viendo la gracia de Dios” (Diario, 417).

“Cuando terminó el oficio y el sacerdote tomó el Santísimo Sacramento para impartir
la bendición, súbitamente vi al Señor Jesús con el mismo aspecto que tiene en esta imagen. El Señor impartió la bendición y los rayos se extendieron sobre todo el mundo. Vi una claridad inaccesible en forma de una habitación de cristal, tejida de ondas de luz impenetrable a cualquier criatura o espíritu. Para entrar en la claridad había tres puertas y en ese instante Jesús, con el mismo aspecto que tiene en la imagen, entró en aquel resplandor a través de la segunda puerta, hasta el interior de la unidad” (Diario, 420).

La celebraciones de la Puerta Aguda en Vilna fueron una revelación pública del poder
de la misericordia Divina, y, para la sor Faustina, una señal y un cumplimiento de las gracias anunciadas anteriormente.

La vista actual de la capilla y la galería de la Puerta Aguda
SANTUARIO DE LA MADRE DE DIOS DE LA MISERICORDIA
"Ausros Vartai", Vilna (Vilnius, Lituania)

En la correspondencia con p. Sopocko, posterior a esos acontecimientos, sor Faustina escribe: “Dios me hizo conocer que estaba satisfecho con lo que ya se había hecho. Sumergiéndome en la oración y en la cercanía de Dios sentí en el alma una paz profunda por la totalidad de esta obra. (...) Y en lo que se refiere a esas imágenes (copias pequeñas), (...) La gente las compra, poquito a poco, y  unas almas han recibido
ya una gracia de Dios que ha fluido de esa fuente. Como todo, también y esto va a ir lentamente. Las imágenes no son tan bonitas como el cuadro grande. Las compran esos a los que atrae la gracia de Dios” (fragmento de carta, Cracovia, 21 de febrero 1938).

El 4 de abril de 1937, con el permiso del metropolita de Vilna, el arzobispo Romuald Jalbrzykowski, la cuadro de Jesús Misericordioso, tras la opinión positiva de los expertos,
fue bendecida y llevada a la iglesia de San Miguel en Vilna, dónde empezaron a rodearlo
de veneración cada vez más grande. Una comisión de expertos convocada en 1941 al ruego
del metropolita de Vilna, padre Romuald Jalbrzykowski afirmó que “El cuadro constituye
una obra de arte y un ejemplo de arte contemporáneo religioso de valor.”
(Protocolo de la comisión de la estimación y la conservación del cuadro de Jesús Misericordioso en la iglesia de San Miguel de Vilna de 27 de mayo de 1941 firmado por expertos: profesor
de la historia de arte dr. M. Morelowski, profesor de dogmática padre dr. L. Puchaty
y conservador padre dr. P. Sledziewski).

En su peregrinación a Lituania, el 5 de septiembre de 1993, delante de la imagen de Jesús Misericordioso de Vilna, estuvo rezando el Papa Juan Pablo II. En su discurso para los fieles 
llamó ese cuadro:

“IMAGEN SANTA”

“Por medio de esta imagen estaré concediendo muchas gracias,
por eso, que cada alma tenga acceso a ella” (Diario 570).

El cuadro en el Santuario de la Misericordia Divina en Vilna.   

“Ofrezco a los hombres un recipiente con el
que han de venir a la Fuente de la Misericordia para recoger gracias.
Ese recipiente es esta imagen con la inscripción: Jesús, en Ti confío” (Diario, 327).

“Los dos rayos (de la imagen) significan la Sangre y el Agua. El rayo pálido simboliza el Agua que justifica a las almas. El rayo rojo simboliza la Sangre que es la vida de las almas. Ambos rayos brotaron de las entrañas más profundas de Mi misericordia cuando Mi Corazón agonizante fue abierto en la cruz por la lanza (...) Bienaventurado quien viva a la sombra de ellos, porque no le alcanzará la justa mano de Dios” (Diario, 299).

“Vi dos pilares muy grandes clavados en la tierra, uno lo había plantado yo y el otro, cierta persona, S M. (Sopocko Miguel) (...). Estos dos pilares estaban muy cerca uno
del otro, a distancia de esta imagen y he visto esta imagen colgada en estos dos pilares, muy alto. En un solo instante surgió un gran templo de estos dos pilares, tanto la parte interior como la exterior. Percibí una mano que daba el último toque al templo, pero no vi a la persona. Una gran multitud de personas estaba fuera y dentro del templo y los torrentes que salían del piadosísimo Corazón de Jesús se derramaban sobre todos”
(Diario, 1689).

Un fragmento de Santo Sudario de Turín - ANIMACIÓN

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